CINENFADO-FRIDA

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Julio 23rd, 2007 1 Comentario »

FRIDA

Cuando se observa una película cuyo tema principal es la vida de alguien famoso, es necesario recordar que el cine es, antes que cualquier otra cosa, ficción; de ahí que los hechos narrados rara vez se ajustan a la realidad de lo vivido por el personaje sobre el que se hace tal producción.

Eso sucede con “Frida”, cinta basada en el libro que, sobre la famosa pintora mexicana, escribió Hayden Herrera. Para ver este filme es necesario despojarse de todas las ideas preconcebidas que sobre Frida Kahlo se tengan, pues no se trata de la minuciosa presentación de todos los pasajes de su vida, es decir, no estamos en presencia de un trabajo al estilo “Ghandi” o “Chaplin”.

Por el contrario, acá no se profundiza en el personaje principal, acá se hace un recorrido por los hechos que, en opinión de la directora, fueron de mayor trascendencia en la existencia de Frida.

Tomando en cuenta que no se trata de una biografía en estilo documental, es mucho más sencillo disfrutar esta vistosa puesta en escena.

Uno de los principales méritos de la cinta radica en su magnífica fotografía, específicamente cuando se logra dar a los escenarios el mismo tono de los colores que Frida usaba en sus pinturas.

Por otra parte, las actuaciones están a la altura de las circunstancias, Salma Hayek realiza la mejor actuación de su carrera, ciertamente no alcanza una interpretación excelente, pero confiere seguridad y sobriedad al personaje, quizá algo que no le ayuda es su figura y su cara bonita, pues resulta difícil creer que una persona que ha sufrido un terrible accidente se vea tan bien.

A eso habría que sumar la falta de desarrollo en el planteamiento de los hechos, pues no se logra entender, al ciento por ciento, los motivos que dieron lugar al comportamiento de la protagonista; conste que cuando la Hayek flaquea, sale en su auxilio el trabajo de maquillaje, otro de los principales logros del filme.

Los demás personajes están muy bien elaborados, Alfred Molina hace una convincente interpretación de Diego Rivera, a ellos se agregan las pequeñas, pero sustanciales apariciones de: Edward Norton como Nelson Rockefeller y Geoffrey Rush como Leon Trotsky.

“Frida”, dirigida por Julie Taymor, es una película en donde los aspectos visuales y la forma de contar la historia adquieren dimensiones artísticas y, aunque guardan ciertos puntos de contacto con el cine de Pedro Almodóvar, llegan a convertirse en la mayor propuesta de la cinta.

Como ejemplo se pueden citar las escenas en donde las imágenes se superponen, unas a otras, para narrar un avance en el tiempo de la narración, o aquellas en donde Frida es incrustada como parte de sus pinturas, y no se puede dejar de mencionar aquella escena en donde aparece Chavela Vargas cantando “Llorona”. Se trata, finalmente, de una producción muy mexicana, a pesar de estar hablada en inglés. Se la recomiendo, calificación 8/10.

FERNANDO RAMOS

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CINENFADO-PERDIDOS EN TOKIO

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Julio 5th, 2007 No hay comentarios »

PERDIDOS EN TOKIO

Sin importar el tiempo que se lleva juntos, muchas veces la rutina se apodera de las relaciones de pareja, cuando esto acontece se llega a experimentar una insoportable sensación de vacío y lo que resulta aún más difícil de sobrellevar, la soledad en compañía.

“Perdidos en Tokio”, título en español para “Lost In Translation”, es una magnifica producción que aborda el tema. Sucede que un veterano actor, venido a menos dentro del mercado estadounidense, consigue el contrato para ser la imagen de una campaña publicitaria a realizarse en Tokio.

Cabe aquí apuntar que, en la vida real, la fascinación de los japoneses por todo lo occidental ha permitido que muchos actores y deportistas logren, aunque sea en lo último de sus carreras, contratos millonarios. Por otro lado está una joven que tiene poco tiempo de casada, ella viaja a la capital de Japón acompañando a su esposo.

Ambos encuentran en la enorme y estrambótica ciudad de Tokio los elementos necesarios que los hacen descubrir la soledad en la que viven. Filmada sin alardes la cinta toma como principal instrumento la imagen, pues aunque los diálogos pueden considerarse importantes y significativos, son las tomas aéreas de la ciudad, las largas escenas silenciosas y los primeros planos que se hacen de los protagonistas, los que transmiten con eficiencia los sentimientos de cada personaje.

Con el paso de los minutos Bob (Bill Murray) y Charlotte (Scarlett Johansson) llegan a encontrarse, juntos habrán de eliminar el aburrimiento que les causa su estadía en Tokio, al tiempo que descubren y asumen el tedio de la vida que cada uno esta viviendo.

La química que surge entre los personajes principales pone en evidencia que, para que una relación de pareja trascienda, no se trata de la cantidad de tiempo que se haya vivido juntos, sino la intensidad con que se vivan los momentos.

Realizada sobre la base de un guión bien elaborado, en el que se mezclan con gran habilidad momentos de drama y comedia, el desarrollo de la historia lleva a los protagonistas a experimentar un sentimiento muy cercano al amor, pero que apenas llega al contacto físico.

“Perdidos en Tokio”, dirigida por Sofía Coppola, es una película filmada con gran sentido cinematográfico y con mucha sensibilidad, en ella el manejo de la cámara y la expresión facial de los actores, se convierten en los principales protagonistas, el resultado final es encantador. Calificación 9/10.

Fernando Ramos

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CINENFADO-MASACRE EN COLUMBINE

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Junio 28th, 2007 No hay comentarios »

MASACRE EN COLUMBINE

Discutir el tema de la tenencia y la venta de armas de fuego siempre es motivo de polémica.

En un debate, en ese sentido, los que están en contra llevan las de perder; imagine usted a un defensor de las armas de fuego enojado porque alguien le diga que hace mal portando una.

En lo personal, las armas me provocan rechazo, por otro lado me parecen odiosas algunas calcomanías que dicen “Los criminales prefieren victimas desarmadas”.

Que podría yo hacer en contra de un criminal, lo más seguro es que él me quite el arma y con ella me dé muerte.

El rollo anterior es a propósito de “Bowling for Columbine”, título original de la película Masacre en Columbine.

Se trata de uno de los más incisivos documentales que se hayan filmado en los Estados Unidos; como incendiario y subversivo lo ha calificado la crítica.

Escrito y dirigido por Michael Moore (nacido en Flint, Michigan, USA), el filme de poco más de ciento veinte minutos, es la síntesis de unas doscientas horas de grabación, las cuales dieron como resultado un irónico y punzante ensayo sobre las causas de la violencia en la sociedad estadounidense.

Moore parte de dos de los hechos que conmocionaron a la sociedad estadounidense en la década de los noventas; el atentado dinamitero en Oklahoma y la masacre perpetrada por dos estudiantes en la secundaria de Columbine.

Con esas dos tragedias como punto de fuga construye una inteligente cinta, en ella pone en evidencia, entre otras cosas, la falta de tolerancia de los que están a favor de la tenencia de armas de fuego.

La ironía que proyecta el documental, hace que las risas ocasionadas por lo absurdo de las situaciones que se narran sean sustituidas, casi de inmediato, por gestos de asombro y profunda reflexión.

El trabajo de Moore es un verdadero tratado en contra de las armas de fuego, pero no las acusa de ser el principal motivo de la violencia; la causa principal, según él, es la cultura del miedo en la cual han vivido los estadounidenses; situación que explica en un excelente corto animado en el que, con toda libertad, expone como el país más rico del mundo construyó su riqueza sobre los cadáveres de los nativos y doscientos años de esclavitud; es decir, no pagó ni un centavo por ella.

Bowling for Columbine es una película que posee muchos elementos que la hacen merecedora de ser vista, entre ellos la capacidad periodística de Michael Moore, misma que pone de manifiesto en las brillantes entrevistas que realiza a personajes tan disímiles como: Charlton Heston y Marilyn Manson, no está de más decir que con el primero barre y trapea la pantalla. Se la recomiendo, vale la pena verla, después tendrá un interesante tema de conversación. Calificación 10/10.

Fernando Ramos

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CINENFADO-EL CINE MEXICANO

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Junio 19th, 2007 No hay comentarios »

EL CINE MEXICANO

Después de una época marcada por la aparición de una serie de comedias de humor chusco, llamadas “churros”, en las cuales las estrellas principales eran: el Caballo Rojas, Alfonso Zayas, El enano Tun-tun, La pelangocha, Vicente Fernández, por mencionar algunos actores; surge el denominado “nuevo cine mexicano”.

Esta nueva época del cine mexicano se inicia, más o menos, a finales de los años ochenta; a partir de entonces, cada vez que aparecen dos o tres películas que llegan a causar cierto impacto, más en la crítica que en el público, se habla de nuevo cine mexicano.

El progreso de este cine ha sido importante, pero tal progreso ha sido sobredimensionado por la crítica.

Tres aspectos pueden señalarse como los más destacados en los últimos años: los guiones, los directores y los actores.

Sobre los primeros se puede decir que abordan temas urbanos e irreverentes, con personajes de distinta extracción social, pero que alcanzan una mayor proyección cuando cuentan historias ambientadas en el México más cotidiano; tal es el caso de: “El callejón de los milagros” (la mejor película mexicana de los últimos veinte años), “Sexo pudor y lágrimas” y “Amores perros”; entre otros títulos.

El segundo aspecto debería ser el más importante, pues el responsable de la calidad de un filme es el director.

En este caso se pueden mencionar nombres como: Arturo Ripstein (Rojo Amanecer), Guillermo del Toro (Cronos), Alfonso Cuarón (Solo con tu pareja) y Alejandro González Iñárritu (Amores Perros).

El éxito de éstos directores ha catapultado, a más de alguno, al mundo de Hollywood; por ejemplo, Alfonso Cuarón ha dirigido “Harry Potter”; pero el salto mayor lo ha dado Alejandro González Iñárritu; pues luego de “Amores Perros”, dirigió a Sean Penn, Naomi Watts y Benicio del Toro (un lujo que pocos directores se pueden dar), en “21 gramos”.

En cuanto a los actores, cada película importante ha sido el trampolín para más de un actor; de “El callejón de los milagros” salta a la fama Salma Hayek; en “Amores Perros” inicia su carrera Gael García Bernal; “Nicotina” es el empujón final para Diego Luna.

En resumen se puede hablar de una nueva forma de abordar el cine mexicano, la cual ha sido reconocida en otros países, incluyendo a la Academia de las ciencias y las artes cinematográficas de Hollywood; sin embargo muchas veces se ha caído en la autocomplacencia y la falta de una crítica más severa, situación que se evidencia en títulos como “Voces inocentes”, cinta mediocre que fue seleccionada para representar a México en la preselección para competir por el “Oscar”, por supuesto no clasificó.

Se podría decir que este es el año de la consolidación, pues producciones dirigidas por Iñarritu, Del Toro y Quaron, resultaron nominadas, en conjunto, a casi veinte Oscares; sin embargo, siguen siendo ellos tres, más el guionista Guillermo Arriaga, lo más destacado del cine mexicano, lo producido en su propio país aún no ha logrado alcanzar mayores niveles.

Fernando Ramos

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CINENFADO-AQUI CUALQUIERA PUEDE

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Junio 14th, 2007 No hay comentarios »

Este es un cuento que escribí hace algunos años.

AQUI CUALQUIERA PUEDE

AUTOR: FERNANDO RAMOS
- Puta muchá y si no sale bien.
- Shombre, ya les dije que yo sé cómo son las mierdas.
- Aguas que ahí viene.
Las llaves se le escurren por los dedos, se le quedan trabadas en la bolsa, siempre le cuesta sacarlas; pero le entretiene el forcejeo mientras llega al carro, el tiempo que se tarda en liberarlas es justo el que transcurre hasta llegar, un sonido agudo le avisa que las puertas quedaron sin seguro, asimismo le sirve para localizar el lugar donde se quedó, avanza unos cuantos pasos más y abre la puerta, casi al mismo tiempo dos tipos se suben, el de atrás pone la mano sobre el seguro mientras el otro le apunta un arma a la cabeza.
- ¿Qué pasa?
- Sho ijueputa, manejá y cuidado con hacer algo rato, vos avisá que ya vamos.
- Lobo uno a Lobo dos, nos encontraremos en el punto tres.
El auto sale del parqueo sin que el encargado note algo, en la medida que las cuadras van quedando atrás, menos entiende lo que le pasa. (El carro, de plano; pero había mejores en el parqueo).
- Parquiate ahí cerote, rápido.
Intenta salir corriendo pero un tipo lo recibe, lo jala del pelo, le coloca una bolsa en la cabeza y de un empujón lo introduce en la parte de atrás de un carro con los vidrios polarizados; el segundo se sube por la otra puerta, mientras el tercero, que ya tiene el motor en marcha, inicia el recorrido; esposas en las manos y cinta adhesiva en la boca completan la primera parte del trabajo. (Qué putas me está pasando, siempre pensé que podían desaparecerme si me metía a la
San Carlos; pero por eso me metí a la Mariano, esta mierda no tiene sentido). El tiempo empieza a enredarse, las luces se filtran por la bolsa, el ruido es cada vez menos continuo, más kilómetros, menos luces, pocas luces, pocos motores,unas luces, unos motores, una luz, un motor que va y viene, una puerta que se abre tres veces al día y los días que van pasando sin poder contarlos.
- Yo creo que ya ha pasado suficiente tiempo, la vieja ya debe estar bien ahuevada.
- Muchá vengan a ver las noticias.
- Esas son pajas hombre, ya les dije que yo sé cómo son las mierdas, voy a llamar a la vieja.
El teléfono ha sonado tres veces, mientras vuelve a sonar se escucha la voz de la señora pidiendo a la muchacha que conteste; el teléfono sigue sonando, voltea la muñeca sin despegar la mano del sillón. (Si ya es tarde). Estiende la otra mano y contesta, la voz del otro lado no le deja pronunciar palabra.
- Señora Castillo tenemos a Guayito, si sigue nuestras instrucciones, no le vamos a hacer daño, no llame a la policía, no se mueva de su casa, la vamos a llamar mañana.
El teléfono quedó colgando, no terminaba de asimilar lo que había oído. (Llamar a la policía como si sirviera de algo; además, Guayito anda de viaje; pero me dijo su nombre, sólo espero que sea una broma, voy a llamarlo al hotel). El teléfono hace un ronroneo que impide la comunicación, lo intenta varias veces; pero al final desiste, la voz le da vueltas en la cabeza sin lograr reconocerla. (Quién habrá sido el bromista y si es cierto, no… Guayito anda de viaje; precisamente ahora tenía que arruinarse el teléfono, mejor me voy a acostar; mañana lo llamo). Da mil vueltas en la cama pero al final se queda dormida.
La puerta se abre como siempre, la mano empuja el desayuno. (Sigue sin cortarse las uñas, los vellos en las falanges se le ven más grandes, debe tener como cien en cada una, el reloj es muy bonito, se ve caro, la verdad no me han tratado mal; lo único es que no se puede salir, hoy está mejor el desayuno).
- Llamá ahorita mano, el aparato ya esta listo.
- Señora Castillo, queremos un millón, en efectivo, por la noche nos vamos a comunicar para explicarle cómo hacer la entrega.
(No puede ser cierto, él se llevó su maleta y el taxi lo recogió aquí en la puerta, lo que si es que no se ha comunicado; pero si nunca se comunica, qué se me hizo el número del hotel, qué le pasa al teléfono). Se viste y sale corriendo a llamar a la casa del vecino, los números se van uno tras de otro, el siguiente cada vez mas lento, hasta lograr que se le acumule una eternidad en el oído. (Ocupado). Marca de nuevo, los números ahora tardan más, parece que el segundo empieza a caminar hasta que ha llegado el primero y de la mismo forma los siguientes. (Por fin).
- Le comunico en seguida.
- Aló.
- Guayito mijo.
- Mamá, ya le dije que no quiero que me molesten cuando estoy de vacaciones.
- Ay mijito gracias a Dios…ahí hablamos cuando regreses.
El corazón le bombea de nuevo, da las gracias y regresa a su casa. (Patojos cerotes, hoy sí me van a oír, creen que porque una es vieja…) La llamada no llega y el teléfono sigue sin funcionar, espera algún tiempo, al final decide que tiene mucho que hacer para estar perdiendo el tiempo con esos vagos.

La puerta ha sido abierta dos veces más, la misma mano, el mismo reloj, las agujas que han dado varias vueltas y las uñas sucias.

El teléfono suena y de un salto lo toma entre sus manos.
- Patojos hijos de la gran puta, vayan a chingar a su madre, mi hijo esta fuera del país, yo hablé con él por la mañana.
La voz quedó zumbando en el auricular, no terminaba de entender…
- Puta muchá, nos equivocamos; la vieja dice que su hijo esta fuera del país.
- Yo les dije que algo iba a salir mal, y ahora ¿qué hacemos?.
- Pero la cédula decía Eduardo Castillo.
- Déjenme pensar, ya les dije que yo sé cómo son las mierdas… Pídanle el teléfono de su casa…
La mano tras la puerta le dice que apunte el teléfono de su casa y el nombre de su mamá. La llamada es automática, y sin ningún protocolo indica que lo que quieren es dinero, que lo quieren para el viernes, de lo contrario no volverán a ver a Eduardo.

Los días empiezan a gastar las horas y a aumentar la angustia. (De dónde voy a sacar ese pisto). (Será que tiene para pagarnos). (Tengo algo ahorrado). (Más de algo debe tener). (Los vecinos me han echado el hombro desde que desapareció). (Yo creo que fue una mulada pedirle el dinero de una vez). (Ojalá sea suficiente lo da la colecta). (Por lo menos la mitad que nos dé).

- Ay joven, esto es lo que pude reunir con la ayuda de todos los vecinos; pero devuélvame a mi hijo; es todo lo que tengo.
(Puta, esos vecinos sí que son buena nota)
- Ya vieron cerotes que les dije, yo sé cómo son las mierdas, el siguiente va a ser más fácil, buscamos uno que salga tarde de trabajar, esperamos hasta que se quede solo en la parada de la camioneta, eso sí, la vieja tiene que tener muchos vecinos.
FIN

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